ГАМБА.

       Читать трояким образом: читать и не понимать, читать и понимать, читать и понимать даже то, что не написано. Яков Б. Княжин.

Беседа - это изюминка в безвкусном тесте существования. О. Генри

       Беседа это общение. Я уверен, что из 30 тысяч людей, посещающих ежегодно выставку Arms&Hunting в Москве, процентов 80 приходят в Гостиный двор именно из-за возможности побеседовать, пообщаться. Мастера беседуют с коллегами, покупатели с продавателями, продаватели с производителями, заинтересованные лица со студентками-переводчицами, студентки, в свою очередь, делая вид, что понимают смысл словосочетания "дульное сужение" беседуют с иностранными менеджерами. А журналисты общаются со всеми вместе и с каждым по отдельности. Даже простые зеваки, находят что спросить для себя полезное: - "Где здесь туалет и сколько стоит кофе". Четыре дня стоит атмосфера общения. И каждый день дарит новые открытия, новые впечатления, новые знакомства, иногда перерастающие в дружбу.

       В 2010 году я, паря в очередной раз в этой густой атмосфере, натолкнулся на группу посетителей, застывших, скрючившись, у стенда. Стало интересно - что же их нагнуло. Вроде все предметы на выставке можно разглядывать с высоты собственного роста. Протиснулся и увидел перед чем и перед кем посетители кланялись. Это были маленькие ювелирные тисочки с зажатой в них замочной доской, на которой итальянский мастер-гравер Лоренцо Гамба, держа в одной руке малюсенькое увеличительное стекло, а в другой штихель-иглу, гравировал в стиле булино крохотных уточек. Вот прямо посреди шума выставки, среди посетителей, переговариваясь со своими друзьями и отвечая на вопросы, творил чудо!

       Высокий, статный, с душевной улыбкой и по детски озорным взглядом Лоренцо очаровывал публику. И вроде не существовало ни какого языкового барьера, люди кивали в ответ, понимая, что он говорит. Чего они понять то могли? Ведь говорил он на родном, итальянском! Но для искусства нет барьеров. А Лоренцо демонстрировал именно искусство. Мастерство, доведенное более чем за 35 лет до искусства. Он смотрел на людей, а рука продолжала покрывать перышками крыло 10 миллиметровой уточки.

       Зачарованная публика засвидетельствовала свой восторг тем, что слямзила прямо из тисочков уже почти готовую замочную доску. Лоренцо Гамба до сих пор говорит, что ему не жалко.

       Я до этого дня ни когда вживую не видел, как происходит процесс гравировки в стиле булино и инструмент такой в руках не держал. Учили то нас молоточком по гравчику. "Можно мне попробовать?" - спрашиваю.

       "Certo che puoi! Prego!" - говорит мастер и протягивает мне лупу и иглу.

       Признаться, особо я ту уточку не испортил, но волну поймал и воодушевленный, по приезду домой, сделал себе такой же штихель.

       Италия, Брешия, деревня Мароне. На втором этаже своего дома, у окна с видом на яхты и лодочки, скользящие по озеру Исео и торчащую в середине озера гору-остров Сулзано, по десять часов в день (с перерывами на обед и просмотр футбольных матчей - это святое), без выходных(практически), сидит и работает Большой мастер - мужчина в полном расцвете сил. Зачем писать, сколько ему лет? Это не важно. Он мастер, а мастер жив в своих творениях. Если они бессмертны, то и мастер вечен. Глупо спрашивать у вечности - "Сколько тебе лет?"

       Лоренцо Гамба учился у своего дяди Реверо Васко два года. Потом стал работать в мастерской Чезаре Джованелли и продолжает учиться. Освоил все способы и виды гравировки. Но мастер не может не учиться. Мастер всю жизнь учится. Это ремесленнику достаточно "пройти обучение".

       За прошедшие четыре десятилетия известному, не только на родине, но и по всей Европе, граверу доверяли украсить свои ружья такие мастера и фирмы как:

       Holland&Holland, Lebeau Courally, Beretta, Luciano Bosis, Perugini&Visini, Galazan U.S.A, Blaser, Kemen U.S.A, Mauser, Waffen G. Prechtl, Battista Rizzini, AYA, Vincenzo Bernardelli, Magap di Piotti M., Renato Gamba, Giovannelli, Perazzi, Zanardini, Lucchini, Famars, ножи Knives Sergio Consoli, Hill Knives. Очень серьезный список получается. Вон и Америка здесь.

       Мне, как, тоже в какой-то мере мастеру, всегда интересно узнать, а что требуется, чтобы вот так, сидя у себя дома, любуясь лодочками с перерывами на футбол, работать, творить, выйти на балкон с геранью, сесть в кресло-качалку, закурить трубочку, нахлобучить дымное колечко на вершину горы Сулзано и опять работать, творить.

       Ну, к примеру, в той же Италии. Собственно не так и много (по нашим меркам), кроме желания конечно.

       Специализированных учебных заведений по граверному ремеслу (в нашем же понимании) нет. Будущие мастера постигают азы гравировки непосредственно у мастеров состоявшихся. Ни кто тебе экзамен не устроит, оценку не поставит, и диплом потом с разрядом не вручит. Считаешь, что готов работать - иди и работай. Напортачишь - самому отвечать придется. Та самая "школа-мастерская" Джованелли, с образовательной точки зрения, не более чем "факультатив" по повышению мастерства. Хочешь - ходи, повышай. Не хочешь - не повышай. Но мастерская на то и мастерская, что берет официально заказы и доверяет их выполнение мастерам. Сам Лоренцо ее "фабрикой" зовет. Она основана в 1965 года в городе Гардоне-Валь-Тромпия Брешского района Ломбардской области силами Чезаре Джованелли. Сейчас на фабрике трудится более 45 человек. Фабрика производит уникальные предметы, украшая охотничье и спортивное оружие, ножи, часы, ювелирные украшения, ручки, печати, штампы всех видов.

       Кто-то из мастеров работает в помещении фабрики, некоторые работают на дому. Нужен результат и не имеет значения, где он будет достигнут. Разумеется, гальванические ванны или станки домой не приносят. Все же Брешия это не Павловский район. А гравировать вполне можно и в личной мастерской.

       Много глупых вопросов пришлось выслушать от меня маэстро Гамбе. Благо переводчица Марина находится прямо дома у Лоренцо. С налогами мы разобрались быстро - вкупе мастер отдает государству всего или целых 45% от чистой прибыли. А вот что такое комната для хранения оружия, комната-сейф для хранения драгметаллов или лицензионно-разрешительная система он не понимает. Точнее каждое слово по отдельности перевести можно, но собранные в словосочетание для итальянского мастера они теряют смысл.

       Есть железный сейф дома, в котором стоят ружья, а к чему и для чего его подключать, если весь дом на сигнализации, Лоренцо не знает.

       Ему не требуется лицензия на производство оружия для того, чтобы художественно его украсить. Взял на фабрике заказ, расписался и иди домой работать. Работа сдельная, быстрее обратно принесешь - быстрее получишь деньги. Не принесешь или испортишь - с тебя высчитают по полной программе.

       Не требуется и лицензия на работу с драгоценными металлами. Не придумали еще такую итальянские бюрократы. Вот как-то все у них в Европе не правильно, бездумно, легкомысленно и бесконтрольно обустроено. А вдруг мастер из десяти грамм золота себе полграмма в виде опилок с целью наживы оставит? Это же воровство!

       С технической точки зрения в Италии для мастерства все предельно понятно, логично и доступно. А с эстетической? Где черпать вдохновение?

       Мы то знаем, благодаря Фридриху Ницше, что "Настоящее произведение искусства прошлого - мертво и понятно только умершим". Поэтому спокойно относимся к недоступности музейных хранилищ и библиотечных архивов. Для чего ворошить прах, нюхать тлен прошлого. Вот есть же свеженькое "лимпопо", официально принятое в советские годы высоким искусством. В этом русле и будем мостить золотом дерево и железо.

       В Италии видать знают и продолжение фразы философа: - "Почитание великих художников прошлого заключается в деятельном стремлении оживить их произведения путем новшеств". И черпают, черпают, черпают идеи, образы, стилистические решения в музеях, галереях, библиотеках, в атласах гравюр старых мастеров. Не копируя, но оживляя. Не забывая, что одна линия может обнаружить мастера, а тысячи линий могут его погубить.

       В то время, когда Лоренцо ушел смотреть футбол (наши в том матче Милану между прочим вдули) я подумал: что же придется сделать нашему гамбе, решившему официально заняться тем же ремеслом. "Гамба" в данном случае употреблю вовсе не как имя-фамилию. В итальянском языке слово "гамба" переводится не только как нога, а еще и как профессионал, хороший работник.

       Прикинем поверхностно. Не зарываясь в циркуляры. Первым делом российскому гамбе надо оформить свое лицо юридически со всеми вытекающими вычетами. Арендовать помещение и построить в нем КХО(комнату хранения оружия). Получив все согласования (досада - забыл спросить у Лоренцо Гамбы про санэпидемстанцию) нужно получить лицензию на ремонт и художественное оформление оружия без права замены основных частей со всеми вычетами в виде пошлин и статусной ренты.

       Если денег и сил хватило, и наш гамба не хочет в дальнейшем в описи своих шедевров стыдливо писать "желтый металл", то он будет вынужден получить еще и лицензию на право работы с драгоценными металлами опять же со всеми вычетами - пошлины и статусная рента. Но прежде следует построить в мастерской каменный склеп, площадью внутри не менее двух квадратных метров, в дальнейшем именуемый как комната-сейф для хранения драгметаллов. И вот когда все требования надзорных органов будут удовлетворены сполна и в достатке, то можно начинать работать. Счастливо получая 25-30% (65% в Италии, напомню) от чистого дохода в свой карман (мы специально считали с теми, кто уже имеет хотя бы одну из двух лицензий).

       Статусная рента на то и рента, что ее постоянно в том или ином виде приходится платить. Иначе спуститься в один прекрасный день на дырявом зонтике тетя из анклава с волшебным штангенциркулем в руке и планом закрытия двух "оружеек" за командировку в голове. И покажет при помощи своего "штангеля" насколько все не соответствует нормативным актам. Закроет, разумеется, выдав предписание переоборудовать КХО силами предложенной её же фирмы. Бесполезно доказывать, что "сотый" уголок по ГОСТ 8509-93 имеет право быть уже на 2мм. Написано "не менее 100" - будьте любезны! А уж нужная фирма из такого же по ГОСТу уголка сделает то, что надо. Волшебный "штангель" отклонений не заметит, на то он и волшебный. Вообще нормативы к ГОСТам соотносятся так же как кефир к нулевому промилле.

       Вот еще казус: предположим, есть у вас КХО, есть комната-сейф, а куда ставить ружье, в которое уже вмонтированы драгметаллы? В КХО? А она не приспособлена для хранения золота! В комнату-сейф? И она не приспособлена для хранения оружия. Попандос на обе стороны.

       Как вы думаете, уважаемые читатели, может ли в нашей стране состоятся настоящий гамба? Что лучше для мастера, как говорил Е.Шифрин: "там без вычетов или здесь с вычетами"? Вот поэтому наши мастера мечтают теперь сесть на дрынолеты и …….. Хоть в Турцию - теплее и спокойнее. И улетают. Работать улетают, не отдыхать.

Задать вопросы и посмотреть фото работ, можно в сообществе

ФОРУМ Basskachi